時(shí)隔3年之后，“尤倫斯”又將在蘇富比上拍37件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品。早在2011年蘇富比春拍，“尤倫斯”的106件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品就創(chuàng)造了4億多港元(7.7507,
-0.0003,
-0.00%)的成績(jī)，如今的37件估價(jià)已經(jīng)是1億多港元。
如今的再次“出貨”，讓這個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最大“莊家”，又成為業(yè)內(nèi)談?wù)摰脑?huà)題。
持續(xù)出貨是趨勢(shì)
據(jù)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心相關(guān)負(fù)責(zé)人所說(shuō)，尤倫斯夫婦的部分藏品是由尤倫斯基金會(huì)管理，當(dāng)年的所謂“大規(guī)模出貨”，也大多是基金會(huì)的安排，而非單純的尤倫斯夫婦意愿的體現(xiàn)�；饡�(huì)根據(jù)運(yùn)作進(jìn)行藏品的出售，也是根據(jù)基金會(huì)的內(nèi)部財(cái)務(wù)調(diào)整的結(jié)果。此次上拍的估價(jià)1億多港元的藏品只有1000多萬(wàn)歐元，這筆錢(qián)僅僅是基金會(huì)運(yùn)作的一部分收入。
盡管如此，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于早期投資者的回報(bào)仍然是巨大的。1990年代以幾百、幾千元人民幣(6.1410,
0.0010,
0.02%)的代價(jià)換來(lái)的作品，如今動(dòng)輒以幾十、幾百萬(wàn)元人民幣的價(jià)格出手。在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國(guó)，20年間，西方人的藝術(shù)品投資創(chuàng)造的巨額回報(bào)令本土藏家羨慕不已。
這項(xiàng)“投資”在五、六年前就兌現(xiàn)了回報(bào)，西方藏家“拋售”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品早在2008年之后就已經(jīng)大規(guī)模展開(kāi)。當(dāng)時(shí)，西方的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的買(mǎi)家們，如薩奇、弗蘭克家族、法伯家族(Farber)、拉里(高古軒畫(huà)廊老板)等個(gè)人、家族或機(jī)構(gòu)，就已經(jīng)開(kāi)始陸續(xù)為他們所藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品尋找“下家”。2008年以后，英國(guó)人薩奇已經(jīng)清倉(cāng)，西方機(jī)構(gòu)如艾斯特拉收藏(Estella
Collection)也陸續(xù)將一些藏品出售。兩年前，烏利·�？说木栀�(zèng)也被業(yè)內(nèi)一些人說(shuō)成是拋盤(pán)，引來(lái)一陣爭(zhēng)論。
但實(shí)際上，正如藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人李蘇橋所說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際買(mǎi)家中能稱(chēng)得上是國(guó)際大藏家的寥寥無(wú)幾，而在這寥寥數(shù)人之中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品只是他們藏品序列中的小部分。
內(nèi)外“護(hù)盤(pán)者”
薩奇早在2008年以后就已經(jīng)基本清盤(pán)，但如高古軒、尤倫斯這樣的“操盤(pán)者”，尚未到清盤(pán)的時(shí)候。他們對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)價(jià)值的判斷，和一些收藏舉措仍然是市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。前些年，高古軒簽約曾梵志，曾梵志作品又在香港蘇富比拍出天價(jià)，仍然可以視作是西方資本對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“護(hù)盤(pán)”舉動(dòng)。
實(shí)際上，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)人士對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的判斷大可不必“唯西方馬首是瞻”。盡管多年來(lái)，西方藏家掌握著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)定價(jià)權(quán)已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)，但如今國(guó)內(nèi)不少藏家也握有相當(dāng)多的籌碼。國(guó)內(nèi)一線(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家如曾梵志、周春芽、張曉剛、方力鈞、劉小東、劉煒、劉野等人，同樣深受本土藏家的擁戴，他們的重要時(shí)期的重要作品，已經(jīng)有相當(dāng)數(shù)量掌握在華人藏家手中。
所謂“拋售”、“崩盤(pán)”的恐慌似乎來(lái)自于對(duì)早年的市場(chǎng)泡沫的不安。在市場(chǎng)“理性回歸”的時(shí)期，名家重要時(shí)期的精品，仍然是市場(chǎng)“硬通貨”。而握有相當(dāng)籌碼的買(mǎi)家們也會(huì)積極參與“護(hù)盤(pán)”。
盡管市場(chǎng)已經(jīng)過(guò)了瘋狂的“泡沫期”，但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍有西方資本在運(yùn)作，“徹底拋盤(pán)”為時(shí)尚早。
另一方面，以中國(guó)現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)積累財(cái)富速度，無(wú)論是投資還是收藏，仍然存在巨大的可持續(xù)發(fā)展空間。或許，尤倫斯夫婦的收藏與投資是很好的榜樣，但我們不能指望尤倫斯這樣的西方藏家為中國(guó)建立本土藝術(shù)市場(chǎng)的秩序。
如今的藝術(shù)品投資，無(wú)論是做短線(xiàn)還是長(zhǎng)線(xiàn)，都要依靠投資者對(duì)市場(chǎng)的充分了解和良好的預(yù)判，也要懂得在短期利益和長(zhǎng)期利益中的取舍。
對(duì)于早期大批吸籌的西方“莊家”來(lái)說(shuō)，在市場(chǎng)低點(diǎn)拋售部分“優(yōu)質(zhì)股”，不僅能獲得一定收益，也能帶動(dòng)一波行情。上次的106件、這次的37件，或許只是“尤倫斯”收藏的一小部分，但它一再掀起波瀾，并產(chǎn)生效應(yīng)或許值得本土市場(chǎng)好好思考一下。
