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　   前幾季，正當(dāng)時裝和奢侈品世界遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊時，米蘭時裝界時有不滿的聲音，稱因為時裝周體制僵化、按資排輩現(xiàn)象嚴(yán)重，有創(chuàng)意、有趣味的年輕設(shè)計人才都流失到倫敦和巴黎去了。一段時間以來，意大利時裝協(xié)會一直在著手這一問題的解決，比如與米蘭商會共同成立基金，扶持小型時裝企業(yè)和設(shè)計師品牌的成長；又比如，由Prada的CEO Patrizio Bertilli、Tod’s的CEO Diego Della Valle、Ermenegildo Zegna的掌門人Gildo Zegna等人組成的新一屆的意大利時裝協(xié)會董事會希望借助各大品牌的力量使得意大利時裝設(shè)計更具有凝聚力。去年底，意大利時裝界另一泰斗級人物Giorgio Armani也在該董事會的多番游說下“入伙”了。
　　這一季的2014秋冬時裝周，米蘭的情勢似乎有了一些起色。一些老品牌在換帥之后煥發(fā)出新的生機(jī)，一些年輕品牌點燃了有別于傳統(tǒng)意大利設(shè)計的新火花。雖然比起另外三大時裝周來說，米蘭時裝周仍略顯沉悶保守，但仍看得出它滋生了一些新的設(shè)計思維，向著當(dāng)代流行文化逐漸靠攏。
　　首先，不得不提到的是Moschino。這一季，接替Rossella Jardini的新任創(chuàng)意總監(jiān)Jeremy Scott用他的Moschino處子秀帶來了米蘭時裝周的第一個高潮。談到他自己的設(shè)計觀時，Jeremy Scott說：“意大利時裝需要更多的樂趣。而對我來說，‘樂趣’也正是我設(shè)計的切入點。一個人為什么需要時裝，不是為了貪婪地占有，而是從中獲得快樂。而我的快樂，與幽默感相關(guān)�！边@也是為什么，Jeremy Scott在設(shè)計中屢屢用到歧義、戲謔等手法。比如，第一個走上T臺的超模Lily McManemy，穿著的紅色衣身、明黃色滾邊的套裝裙讓人立馬想到代表
　　著當(dāng)代速食文明的快餐品牌麥當(dāng)勞，而套裙的式樣又以略帶戲謔的口吻解構(gòu)了高級時裝品牌的莊嚴(yán)代表——Chanel斜紋軟呢套裝。
　　這個系列中，設(shè)計師重復(fù)借用麥當(dāng)勞的品牌形象。比如在社交媒體上引起一片“贊”的“開心樂意兒童套餐手提包”，而那個黃澄澄的“M”拱門標(biāo)志，是否也可以被看做是“Moschino”的縮寫呢？另一方面，將麥當(dāng)勞代表的流行文化和Chanel代表的精英文化放在同一個語境中，觀測兩者碰撞所產(chǎn)生的戲劇效果，是否又是Jeremy Scott對高級時裝曲高和寡、頑固不化的諷刺呢？
　　此外，這個系列還包括靈感來自卡通人物海綿寶寶的超碼套頭衫、配飾，印著爆米花、啤酒罐、巧克力棒、小熊軟糖，甚至制成膨化食品包裝袋的禮服裙。這些設(shè)計足以見得Jeremy Scott在承襲Moschino幽默輕快之風(fēng)的同時，力圖讓品牌更加貼近當(dāng)代人喜聞樂見的流行文化，在服裝與穿著者之間制造更多共鳴的可能。這一系列可謂是在“互聯(lián)網(wǎng)思維”指導(dǎo)下設(shè)計出的新時裝系列，從它在社交網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)的熱烈討論足以見得。
　　Tod’s的年輕女裝副線Fay也為米蘭時裝周帶來更多流行文化的元素：首先，它沿用了上一季的靈感來源——《花生漫畫》�？ㄍㄐ▲B“糊涂塌客”的形象貫穿整個系列的始終；其次，在秋冬的款式選擇上也大大地增加了街頭時裝單品的比例。比如棒球夾克、改良成布洛克鞋款式的運動鞋等等。Frankie Morello和Fausto Puglisi兩個品牌則在印花和圖案上開動腦筋。前者的素描涂鴉印花和后者的自由女神頭像拼貼都使得本季秀場多了一些年輕鮮活的氣息。
　　Iceberg的設(shè)計總監(jiān)Alexis Martial被視為米蘭時裝周上最具創(chuàng)新潛能的新人之一。這一季，他用類似于馬克?羅斯科繪畫作品的霓虹色橡膠裝飾刷新了我們的視覺，而在彩色皮草鑲邊等細(xì)節(jié)上又與前后時間相隔不久的Prada“英雄所見略同”，堪稱米蘭時裝周觀念派的新銳勢力。