“目前中國(guó)的收藏人士，還主要是超級(jí)富豪，但在不久的將來，這一人群會(huì)不斷擴(kuò)大。此外，會(huì)出現(xiàn)一些小型的、專注于某種特定藝術(shù)形式、鎖定地方市場(chǎng)的拍賣行。還有一些二三十歲的新富階層會(huì)追求很‘酷’的概念藝術(shù)”
2013年9月初，杭州西子湖畔，波光瀲滟，山色空濛。英國(guó)老牌藝術(shù)品拍賣行蘇富比(Sotheby’s)從倫敦“空運(yùn)”來講師和工作人員，在這里開講“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)況”。
這是蘇富比首次來到中國(guó)內(nèi)地“開壇授課”。蘇富比不但經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品拍賣生意，也是全球最知名的藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)之一，其旗下的蘇富比藝術(shù)學(xué)院常年在倫敦、紐約和洛杉磯等地開設(shè)各種藝術(shù)門類的長(zhǎng)短期教育課程。
在蘇富比的亞洲版圖上，目前的中心仍然是香港，不但拍賣在那里舉行，藝術(shù)學(xué)院的亞洲課程也多在香港開班。此次杭州開課，是蘇富比藝術(shù)學(xué)院有史以來第一次直接把課堂搬到中國(guó)內(nèi)地。
這自然與他們對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的預(yù)期有關(guān)。
隨著近年來中國(guó)內(nèi)地富裕階層和中產(chǎn)階級(jí)的崛起，在藝術(shù)品收藏和對(duì)藝術(shù)教育的需求方面，將出現(xiàn)一塊巨大的市場(chǎng)“處女地”。
“中國(guó)擁有全世界最偉大的文化傳統(tǒng)，藝術(shù)品收藏本身是中國(guó)文化的重要部分。這樣的渴望一旦被重新喚醒，將產(chǎn)生巨大的市場(chǎng)波及力，甚至出現(xiàn)人人爭(zhēng)相擁有藝術(shù)品的情況”，蘇富比藝術(shù)學(xué)院中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)講師何凱特(Katie
Hill)博士告訴記者。
一個(gè)更加耐人尋味的背景是，蘇富比的老對(duì)手、另一家英國(guó)老牌拍賣行佳士得(Christie’s)于今年4月成為首個(gè)獲得在中國(guó)內(nèi)地拍賣資格的外資拍賣公司，并將于9月底在上海舉行“首拍”。而上�！白杂少Q(mào)易試驗(yàn)區(qū)”于8月獲批，藝術(shù)品有望像在倫敦、紐約、香港一樣公開拍賣。有國(guó)際媒體預(yù)測(cè)，上海借此紅利可能成為下一個(gè)“世界藝術(shù)之都”。
蘇富比首次把藝術(shù)課堂搬到中國(guó)內(nèi)地的舉動(dòng)，是否也有試水中國(guó)市場(chǎng)的深層意圖？對(duì)此，何凱特博士謹(jǐn)慎表示：“我不是蘇富比的發(fā)言人，但我個(gè)人覺得有往這個(gè)方向發(fā)展的可能性�！�
蘇富比和佳士得這一對(duì)200多年的老對(duì)手，看來都已瞄準(zhǔn)了中國(guó)這個(gè)全球最具爆發(fā)力的藝術(shù)品市場(chǎng)，蓄勢(shì)待發(fā)。
“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”不等于曾梵志、岳敏君
翻開“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)況”5天的課程表，會(huì)讓人略有些驚訝——原來“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”并非像一般人想象的那樣，只是曾梵志、岳敏君等近年來作品拍出高價(jià)的藝術(shù)家及其風(fēng)格夸張的作品。
課程學(xué)員之一、南京經(jīng)典拍賣有限公司副總經(jīng)理陳赟告訴記者，這次課程最新鮮的體驗(yàn)之一，就是讓她學(xué)到了西方人對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)人不同的視角。
“中國(guó)人眼中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一般是從1978年以后開始的，但西方人講授中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)，會(huì)上溯到‘五四’和新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，因?yàn)樗麄冇X得這個(gè)階段與此后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是一脈相承的。我感覺西方人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理解更寬泛�！标愙S說。
而像版畫這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，也進(jìn)入了蘇富比的課程表，并且專門花上一天的時(shí)間來講解。何凱特博士對(duì)記者解釋說：“中國(guó)版畫其實(shí)已經(jīng)進(jìn)入了國(guó)際收藏視野，因?yàn)榘娈嬍欠浅Ｓ兄袊?guó)特色的藝術(shù)形式，且相比油畫來說，更易于收藏，價(jià)格也便宜很多，更容易為非超級(jí)富豪的人士收藏�！�
另一個(gè)值得關(guān)注的趨勢(shì)是，“80后”一代中國(guó)年輕藝術(shù)家及其擅長(zhǎng)的新媒體藝術(shù)正日益獲得國(guó)際性的關(guān)注和認(rèn)可�！坝眯旅襟w——視頻、動(dòng)畫、手機(jī)、iPad——展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的‘混合媒體’是中國(guó)‘80后’一代的藝術(shù)新趨勢(shì)�！焙蝿P特說。
“與倫敦紐約完全不同的體驗(yàn)”
蘇富比中國(guó)首次開課選址在杭州，也是經(jīng)過仔細(xì)考慮的。一個(gè)主要的因素是，此次開課的合作方是位于杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，后者恰逢建院85周年。況且，“選址在本身美如畫的西子湖畔，會(huì)是一次與在倫敦、紐約完全不同的體驗(yàn)”，何凱特說。
這次課程的學(xué)員共19人，大部分為來自新加坡、美國(guó)和澳大利亞等國(guó)家以及香港地區(qū)的華人，其中包括兩名來自香港的“90后”藝術(shù)愛好者。他們中不少人雖然會(huì)說中文，但母語(yǔ)仍然是英文，聽中國(guó)講師授課時(shí)需要借助同聲傳譯。來自中國(guó)內(nèi)地的學(xué)員比例略低，只有3人，另有一部分是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)感興趣的西方人。
學(xué)員之一的澳大利亞籍華人威廉?劉告訴記者，選擇這個(gè)課程主要是出于個(gè)人興趣，因?yàn)閺男【拖矚g藝術(shù)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)尤其有興趣——“第一次在倫敦沙奇美術(shù)館看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展中岳敏君的畫時(shí)，就被強(qiáng)烈吸引”。此外也有一定的商業(yè)考量，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)將是“未來爆炸性增長(zhǎng)的市場(chǎng)”。
對(duì)于這一次的課程，最讓他印象深刻的是，“課程里解讀了不少中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品背后的中國(guó)哲學(xué)含義”。
比如中國(guó)美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系教授高世強(qiáng)在講授“中國(guó)文化中的‘隱逸’傳統(tǒng)在當(dāng)代影像創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化”時(shí)，進(jìn)行了這樣的“跨文化”比照：
“中國(guó)山水畫是中國(guó)古人在想象中營(yíng)造出的氛圍，追求的是悠閑、穩(wěn)定、安寧和遠(yuǎn)離人世間的喧囂。中國(guó)如果出現(xiàn)《指環(huán)王》這樣的魔幻大片，很有可能會(huì)發(fā)生在中國(guó)山水畫的意境里。英國(guó)美術(shù)史上的田園山水畫，追求殘破傷感的詩(shī)意，與中國(guó)山水畫在最淺表層次相似，但在最終追求上是不一樣的�！�
“我在西方也上過一些藝術(shù)課，但主要是講單個(gè)作品，較少涉及藝術(shù)作品背后的哲學(xué)”，威廉說。
中國(guó)“人人皆藝術(shù)”的時(shí)代即將到來？
在多年研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、講一口流利中文的何凱特眼中，目前的中國(guó)正處在一個(gè)“人人皆藝術(shù)”時(shí)代的入口處。
“目前中國(guó)的收藏人士，還主要是超級(jí)富豪，但在不久的將來，這一人群會(huì)不斷擴(kuò)大。此外，會(huì)出現(xiàn)一些小型的、專注于某種特定藝術(shù)形式、鎖定地方市場(chǎng)的拍賣行。還有一些二三十歲的新富階層會(huì)追求很‘酷’的概念藝術(shù)�！�
記者問，這聽起來像是美國(guó)、歐洲和香港的情景，會(huì)很快在中國(guó)內(nèi)地發(fā)生嗎？
何凱特認(rèn)為，這個(gè)現(xiàn)象還沒有大規(guī)模出現(xiàn)，但已經(jīng)開始發(fā)生，“藝術(shù)收藏市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)越來越激烈，越來越多的富裕人士會(huì)開始追逐藝術(shù)品這樣的‘身份象征’，會(huì)希望家里有名家的藝術(shù)作品�！睘榇耍蝿P特表示，蘇富比藝術(shù)學(xué)院“希望以后每年都來中國(guó)講課，并且聚焦不同的主題”。
“當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)只發(fā)展了30多年，還是個(gè)‘孩子’——不成熟但非常有生命力，具有更強(qiáng)的當(dāng)下沖擊力。從某種意義上來說，當(dāng)代藝術(shù)代表了整個(gè)社會(huì)的青春期，因此也具有更大的藝術(shù)含金量。”陳赟說。
何凱特對(duì)記者說：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)界中非常活躍、也是最重要的門類之一，包括了非常多的藝術(shù)種類。
她說，我們這一次課程的目的，就是要幫助不同背景的業(yè)界人士了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在過去20～30年的發(fā)展歷程，形成一個(gè)歷史性的了解。
國(guó)際收藏界對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興趣，在金融危機(jī)之前就已經(jīng)非常濃厚，危機(jī)過后更是迅速增強(qiáng)。
另一個(gè)重要的變化趨勢(shì)是，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”雖然現(xiàn)代，卻正在回歸傳統(tǒng)。所謂“經(jīng)典的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)”，不但是中國(guó)收藏界感興趣的東西，也是國(guó)際收藏界的新興潮流——可以說，在這一點(diǎn)上，中國(guó)引導(dǎo)了世界收藏界的潮流。
她說：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在上世紀(jì)90年代開始引起國(guó)際收藏界關(guān)注之后，形成了一股收藏?zé)岢�，中間自然也出現(xiàn)了不少問題。
但她更想強(qiáng)調(diào)的是，發(fā)展到如今，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”已遠(yuǎn)不止是油畫和雕塑，而分化成了各種不同的藝術(shù)形式，傳統(tǒng)藝術(shù)形式受到更多的重視，也并非是“充滿泡沫”那么簡(jiǎn)單。
此外，中國(guó)收藏家正在大量進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，這使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不僅僅是通過西方的視角來評(píng)判，而且市場(chǎng)規(guī)模也大大增加。
包括中國(guó)內(nèi)地、日本和韓國(guó)等國(guó)家以及香港、臺(tái)灣地區(qū)在內(nèi)的東亞藝術(shù)品市場(chǎng)將大大擴(kuò)容，更加自成一體，成為國(guó)際收藏界的重要一極，東亞的區(qū)域特色會(huì)更加鮮明。